聚看点官网热播:疫情中的艺术家没有你以为的那么凄凉

admin 2周前 (05-21) 八卦 8 1

  克日,多个国家宣布了恢复演出的计划。文旅部要求,剧院等演出场所恢复开放,观众人数不得跨越剧场座位数的30%。这让海内演出行业看到了希望,但是在单场观众规模受限的情况下,演出方需要为重启拿出耐心和理性的决议。

  已往3个多月现场没有演出的日子里,艺术家和观众都遭遇到了亘古未有的难题和挑战,艺术家职业生涯戛然暂停,观众进不了剧场,人人不得不将互动的方式转战到网上。破冰在即,相互都需要恢复元气,以及在疫情尚未完全结束时兴起相聚在一起的勇气。

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  北青艺评对话音乐评论家王纪宴,讨论特殊时期艺术家和艺术行业发生的那些亘古未有的话题。

  对话人:王纪宴 中国艺术研究院音乐研究所副研究员

  “应景”不是问题 水平不行才是问题

  北青艺评:疫情时代,没有线下演出之后,泛起了许多网络流传的古典音乐“作品”,好比乐团无观众演奏,艺术家以鼓舞抗疫士气为起点的演奏。另有一种对照轻松的方式,像外国音乐家用自己善于的艺术手段在居家时的怡情或者游戏。另外另有各乐团、音乐厅、歌剧院将音视频资料上线。

  对种种非常态之下的古典音乐互联网生态,您怎么看?

  王纪宴:我的思维和习惯属于对照传统或者守旧的,这种“非常态之下的古典音乐互联网生态”,虽然我也都能看到,却并不被吸引,而且,从内心里也不认同其意义和价值。

  对于我而言,迄今为止音乐存在的两大方式是现场演出和唱片,后者准确地说是“录制音乐”(recorded music),包罗唱片、DVD,也包罗存在于网络的音频和视频。

  疫情暴发至今,在视频中看到的最有影响力的无观众乐团演出,当属柏林爱乐乐团与其前任总监西蒙·拉特爵士的音乐会。只管许多人为那场特殊的音乐会而感动和赞叹,但我从这场音乐会中感受到的只有悲痛和无奈,另有一种由于观众缺席而始终弥漫的不真实感和虚幻感。

  像郎朗、穆特这样的着名音乐家将自己在家中演奏的视频给人人看,作为一种艺术行为,有鼓舞士气的作用,也很亲热,但那并不是音乐作为一种精神食粮的“常态”,由于这样的演出是“偶然为之”的。而作为常态存在,为热爱音乐的人们提供一样平常精神食粮的,在当前,是“录制音乐”,那些在一个多世纪之内由无数伟大的音乐家和乐团在音效优良的音乐厅、录音棚和教堂录制的曲目众多的作品。

  北青艺评:另有一些对照特殊的“疫情”产物,一些乐团也因应形势生产了一些“应景之作”。这类作品人人往往不是很看好,总觉得会先天不足。

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  • 伸博管理网app下载 2020-05-21 00:17:24 回复

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